親民的票價(jià)、與演員更近的距離、不亞于大劇的品質(zhì)，小劇場(chǎng)音樂(lè)劇在上海乃至全國(guó)范圍內(nèi)爆發(fā)，成為年輕人文化消費(fèi)的潮流選擇。

在單一劇目的小劇場(chǎng)駐演形式外，音樂(lè)劇制作方也在探索成熟作品的衍生價(jià)值。演藝大世界·上海音樂(lè)劇藝術(shù)中心（SMC）總經(jīng)理戴筱瑩向第一財(cái)經(jīng)表示：“作品的長(zhǎng)期不間斷駐演對(duì)演員、觀眾來(lái)說(shuō)，可能會(huì)帶來(lái)疲憊感。如果將一部120分鐘的劇目進(jìn)行多維度的開(kāi)發(fā)，比如衍生音樂(lè)會(huì)、音樂(lè)脫口秀，它就有可能像一部長(zhǎng)篇小說(shuō)那樣豐富。”

2月22日，由《面試》《煙霧》兩部音樂(lè)劇聯(lián)動(dòng)而來(lái)的《不貳》音樂(lè)會(huì)拉開(kāi)了SMC今年小劇場(chǎng)音樂(lè)劇系列演出的序幕。不久后，《面試》《煙霧》中文版將在FANCL藝術(shù)中心小劇場(chǎng)輪番駐場(chǎng)?！睹嬖嚒返氖纵喲莩鰧⒂?月9日至17日上演，《煙霧》也將在今年4月與觀眾再度見(jiàn)面。戴筱瑩透露，一部先鋒氣質(zhì)的原創(chuàng)小劇場(chǎng)音樂(lè)劇也將于今年5月投入孵化，會(huì)盡快與觀眾見(jiàn)面。

從大劇場(chǎng)到小劇場(chǎng)

機(jī)緣之下，音樂(lè)劇演員徐均朔與何亮辰在獲得《聲入人心2》年度首席之后，分別以小劇場(chǎng)作品回歸音樂(lè)劇舞臺(tái)。

2019年年末，藝海劇院煥新改造重回大眾視野，作為首個(gè)與觀眾見(jiàn)面的小劇場(chǎng)音樂(lè)劇，《面試》開(kāi)票后個(gè)別場(chǎng)次迅速售罄，演出持續(xù)一個(gè)月之久，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，并經(jīng)歷兩度全國(guó)巡演，迄今已演出100場(chǎng)。作為劇中辛克萊一角的飾演者，徐均朔向第一財(cái)經(jīng)表示：“任何一個(gè)適齡男演員都很難拒絕這個(gè)角色。他非常多面，在兩個(gè)小時(shí)里演繹五六個(gè)角色，極具挑戰(zhàn)性。”

作為音樂(lè)劇演員，何亮辰也是《面試》的忠實(shí)觀眾，刷了許多遍：“之前沒(méi)有在小劇場(chǎng)看過(guò)戲，看的都是類似《獅子王》這樣的大劇。我沒(méi)有想到小劇場(chǎng)能夠演得那么細(xì)致，觀眾的目光和注意力非常集中，這對(duì)演員而言也是非常大的考驗(yàn)。”去年，何亮辰出演了《面試》原班主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)打造的《煙霧》，飾演“超”一角。

何亮辰向第一財(cái)經(jīng)回憶《煙霧》首演時(shí)的感受：“那時(shí)候還是音樂(lè)劇新人，特別緊張，緊張到我會(huì)預(yù)想失敗的感覺(jué)，因?yàn)椴恢烙^眾會(huì)怎樣反饋。但登上舞臺(tái)后，沉浸式體驗(yàn)角色還是非常享受的。”在他看來(lái)，小劇場(chǎng)演出可以幫助新人打磨表演：“新人比較容易用力過(guò)猛，小劇場(chǎng)可以讓演員在表演上更細(xì)膩，不那么浮夸和張揚(yáng)。”

兩位演員同時(shí)具有大劇場(chǎng)和小劇場(chǎng)演出經(jīng)驗(yàn)，在表演風(fēng)格上，會(huì)根據(jù)空間和劇情需要進(jìn)行處理轉(zhuǎn)換。徐均朔告訴第一財(cái)經(jīng)，大劇場(chǎng)需要舞美、燈光等部門強(qiáng)大配合和渲染：“10排以前，你可以看到演員的眼淚飆出來(lái)，但超過(guò)11排以后，很多情緒會(huì)被弱化。”大劇場(chǎng)通過(guò)足夠多的音響、燈光渲染，將裝置藝術(shù)和演員表演綜合，給人以感動(dòng)或是緊張的感受，這是大劇場(chǎng)的魅力。“小劇場(chǎng)就要告訴自己好好說(shuō)話，正常地在舞臺(tái)上生活。它需要演員非常自然的真情流露，情感充沛，更生活化的表演方式，不讓觀眾感到跳戲。”

去年在音樂(lè)劇《趙氏孤兒》合作之后，今年兩人又在《不貳》音樂(lè)會(huì)中重逢，并為觀眾帶來(lái)《面試》中的精彩對(duì)手戲。不久后，他們還將共演《面試》，這也是何亮辰首次出演作家“尤金”一角。

音樂(lè)劇的衍生作品

區(qū)別于傳統(tǒng)音樂(lè)劇的金曲串燒，《不貳》音樂(lè)會(huì)擁有獨(dú)立的世界觀，是對(duì)兩部作品《面試》與《煙霧》的一次聯(lián)動(dòng)和延伸。兩部作品兼具劇情扣人心弦，旋律華麗繁復(fù)的特質(zhì)，在主題上探討了人的精神創(chuàng)傷與自我救贖。兩部作品的經(jīng)典唱段以戲劇篇章的形式重新排列組合，既保留原作的懸疑氣質(zhì)，又通過(guò)戲劇結(jié)構(gòu)的編排，帶動(dòng)觀眾情感起伏跌宕，直至最后的情感爆發(fā)。

這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)也是音樂(lè)劇創(chuàng)作者對(duì)作品衍生價(jià)值的一次探索和試水。在戴筱瑩看來(lái)，小劇場(chǎng)空間靈活，可以適應(yīng)流行的、先鋒或者實(shí)驗(yàn)的作品孵化，更多豐富的品類可以在此誕生。音樂(lè)劇之外，它可以是類似《不貳》這樣從優(yōu)質(zhì)作品衍生而來(lái)的音樂(lè)會(huì)，也可以是從劇目出發(fā)再創(chuàng)作的音樂(lè)脫口秀、話劇等產(chǎn)品。

更重要的是，戴筱瑩希望通過(guò)小劇場(chǎng)系列演出，打造一個(gè)音樂(lè)劇人才的試驗(yàn)地。近年來(lái)，音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)活躍，市場(chǎng)上新作迭出，隨之而來(lái)就是對(duì)人才的需求激增。然而，音樂(lè)劇演員從新人走向成熟需要較為漫長(zhǎng)的周期，在新人尚未做好演出準(zhǔn)備時(shí)倉(cāng)促上臺(tái)，演出效果也不會(huì)很理想。

近年來(lái)，韓國(guó)小劇場(chǎng)音樂(lè)劇中文版在中國(guó)市場(chǎng)流行，爆款頻出，它的特質(zhì)是劇情的曲折回環(huán)和不斷反轉(zhuǎn)，又因?yàn)闁|亞文化背景，讓中國(guó)觀眾易于接受。但原創(chuàng)劇目中，成功孵化的并不多，也是因?yàn)樾?chǎng)對(duì)表演和劇情縝密度都有較高要求。

在徐均朔看來(lái)，韓國(guó)小劇場(chǎng)音樂(lè)劇講究強(qiáng)烈的戲劇沖突，世界范圍內(nèi)比如2018年托尼獎(jiǎng)黑馬《樂(lè)隊(duì)來(lái)訪》等還有許多中小劇場(chǎng)音樂(lè)劇同樣具有觀賞性和藝術(shù)價(jià)值，小劇場(chǎng)作品內(nèi)容實(shí)際上可以很豐富。在他看來(lái)，國(guó)外音樂(lè)劇中文版紛紛落地，無(wú)疑會(huì)將給對(duì)國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇創(chuàng)作者帶來(lái)較大啟發(fā)。

標(biāo)簽： 演出市場(chǎng) 演藝新空間 聲入人心